Papilnėjo da Vinčio kanonas

Du-tris kartus per metus Leonardo da Vinčio vardas iškyla į viešumą: tai turistas meta puoduku į „Mona Lizą“, kai koks menotyrininkas atranda nežinomą dailininko autoportretą. O šįkart, atrodo, atsirado anksčiau nežinomas piešinys.

Kanono papildymas – dalykas nelengvas ir sudėtingas. Žinoma, egzistuoja analitiniai paveikslų analizės metodai, pvz., dažų palyginimas (bet iš principo viskas yra suklastojamas – jei tik yra noras ir atkaklumas), pigmentų (20 a. tai labiau tinka nei senesniems kūriniams) ar drobės (pernelyg didelis datų pasiskirstymas) ištyrimas. Tačiau dažnai visų tų technikų nepakanka ir reikia kažko ypatinga. Ir šįkart buvo rastas dailininko piršto antspaudas.

Kalbama apie nedidelį, 33x24 cm, plunksna, rašalu ir kreida pieštą piešinį ant ąžuolinės lentos pritvirtinto pergamento. Jame pavaizduota profiliu jauna mergina ryžtinga veido išraiška. Jos plaukai – painia šukuosena, o apsirengusi paprastai ir griežtai. 1998 m. šis portretas Christie aukcione buvo parduotas už 19 tūkst. dolerių. Laikyta, kad tai 15 a. Italijoje populiarių profilių pavykusi stilizacija.

Jį nusipirkęs antikvarė Keitė Hanc iškart įžvelgė tam tikrą modelio panašumą su kitomis moterimis, kurias piešė ir tapė Leonardas. 2007 m. ji piešinį už panašią sumą perleido kolekcionieriui Piteriui Silvermanui. Šis kreipėsi į garsų menotyrininką Nikolą Ternerį, anksčiau vadovavusį Britų muziejaus graviūrų ir piešinių skyriui. Šis manė, kad piešinio kokybė labai aukšto lygio ir atkreipė dėmesį į štrichavimo ypatybę, kas būdinga kairiarankiui. Tada Silvermanas kreipėsi į Oksfordo prof. Martiną Kempą, kuris ir inicijavo piešinio ištyrimą šiuolaikinėmis priemonėmis – ir ne tik jame atrado piršto antspaudą, bet surado jam analogą neabejotinai Leonardo tapytame paveiksle.

M. Kempas pagalbos kreipėsi į prancūzų optiką ir fanatišką Leonardo garbintoją Paskalį Kotą, žinomą tuo, kad specialiai sukurta didelės raiškos kamera ir nuotraukų įvairiais spektrais tyrimų technikos dėka sugebėjo įrodyti, kad garsų Krokuvoje saugomą paveikslą „Dama su kalnų ožiuku“ Leonardas nutapė be mokinių pagarbos, nes jame nėra jokių kitų asmenų pirštų antspaudų. Be to, Kotas nustatė, kad da Vinči keitė „Džokondos“ išvaizdą: pradžioje nutapė antakius ir blakstienas, o vėliau jų atsisakė. Taip pat Kotui per

Dama su kalnų ožiuku

trumpą laiką pavyko sudaryti savotišką d aVinčio „pirštų antspaudų katalogą“, pagal kurį kai kurie tyrinėtojai netgi iškėlė prielaidą, kad dailininko protėviai buvo arabai, nes nustatė Artimųjų Rytų gyventojams būdingą raštą.

Silvermano turimame piešinyje Kotas, netoli kairiojo krašto, surado gana aiškų piršto antspaudą. „Kataloge“ jis rado panašų Vatikane saugomame paveiksle „Šventasis Jeronimas“. Svarbi ta aplinkybė, kad tą paveikslą da Vinčis tapė dar iki to laiko, kai aplink jį susirinko pagalbininkų artelė, todėl identifikacija gana patikima. Papildomą užtikrintumą davė Ciuriche atliktas pergamento datavimas radioaktyvios anglies metodu, davęs priimtiną datų periodą: 1440-1650 m. Tiesa, visai nebūdingas Leonardui medžiagos, pergamento, pasirinkimas. Tačiau Kempas tvirtina, kad dailininko užrašų knygutėse yra užuomina į tai, kad da Vinčis domėjosi piešimo kreida ant pergamento technika ir prašė patarimų pas Prancūzijos karaliaus rūmų dailininką.

Kartu M. Kempas nurodė ir galimą pavaizduotos merginos asmenybę – Bianką Sforcą, nesantuokinę Milano hercogo Liudviko Sforcos dukterį. Spėjama, kad jos portretas tapytas 1496 m., kai Biankai buvo 13- 14 m. Tais pačiais metais ji ištekėjo ir mirė po kelių mėnesių. Yra žinoma, kad Leonardas tapė hercogo meilužes – Čečiliją Galerani (tai ir yra „Dama su kalnų ožiuku“) bei Lukreciją Kriveli (saugomą Luvre). Tačiau Biankos motinos Bernardinos de Koradis portretas yra nežinomas. Beje, Leonardas netapė ir hercogo žmonos Beatričės d‘Este, o taip pat ir paties hercogo.

Kaip bebūtų, tačiau šio piešinio įvertinimas išaugo iki 100 mln. svarų sterlingų.

---

Leonardas da Vinčis

Leonardas da Vinčis (1452– 1519) – italų Renesanso architektas, tapytojas, skulptorius, muzikantas, meno teoretikas, inžinierius, išradėjas, filosofas.

Leonardas gimė 1452 m. balandžio 15 dieną Anchio kaime netoli mažo Vinčio miestelio Toskanoje (da Vinci reiškia „iš Vinčio“), 30 km nuo Florencijos. Jo tėvas Seras Pietras da Vinčis – pasiturintis notaras, motina Katarina – valstiečio duktė. Leonardas buvo nesantuokinis vaikas ir augo tėvo šeimoje. Leonardas lankė kaimo pradžios mokyklą ir gana sunkiai išmoko rašyti, skaityti ir skaičiuoti. Ankstyvoje vaikystėje jaunojo dailininko pasaulėžiūrą labai įtakojo dėdė Frančeskas, su kuriuo jis praleisdavo daug laiko. Tėvas gana anksti pastebėjo sūnaus gabumus ir pirmasis užsakymas buvo dekoruoti savo namų kambario sieną.

Jaunystėje didžiausią įtaką Leonardo da Vinčiui padarė dvi didžiosios to laikotarpio asmenybės – Lorenco de Mediči ir Andrea del Verokja. Apie 1466 m. Andrea del Verokja – žymus Florencijos tapytojas ir skulptorius – apsiėmė mokyti gabų berniuką. Verokjo dirbtuvėje Leonardas praleido 12 metų, buvo supažindintas su daug dalykų, nuo paprasčiausių panelinių paveikslų iki didžiulių marmurinių ir bronzinių skulptūrų. Neilgai trukus Leonardas tapo vienu mylimiausių Verokjo mokinių, vėliau pralenkusiu savo mokytoją. 1469 metais jis su tėvu persikėlė į Florenciją.

1472 metais, būdamas 20 metų, jis buvo įtrauktas į Florencijos Šventojo Luko tapytojų gildiją, bet 1476 metais jis vis dar buvo laikomas Verokjo asistentu. Manoma, kad šiuo laikotarpiu tapomas „Šventas Jeronimas“ ir kad iki 1476 jis nutapo paveikslą „Madona su gėlių vaza“. 1478 metais Leonardas tapo nepriklausomu meistru. Tais pačiais metais gavo užsakymą švento Bernardo koplyčios altoriui Florencijoje. Nors buvo sumokėta iš anksto, dėl neaiškių priežasčių darbas niekad nebuvo pristatytas užsakovui. Šiais metais sukurta vadinamoji „Madona Lita“. Jo pirmas didelis piešinys – “Išminčių pagarbinimas” (pradėtas 1481), likęs neužbaigtas, buvo sutvarkytas 1481 metais Florencijos San Donato a Scopeto vienuolynui. Tačiau Medičių rūmai tinkamai neįvertino Leonardo da Vinčio, kuris buvo pernelyg ankstyvas Brandžiojo Renesanso pirmtakas. Tada buvo dar pats kvatročento stiliaus klestėjimas, ir didžiulį pasisekimą Florencijoje turėjo Botičelis – vyresnysis Leonardo da Vinčio draugas, niekuo į jį nepanašus. Yra išlikę liudijimų, kad Vincentas buvo itin gražus jaunuolis ir didelę savo gyvenimo dalį paskyrė gyvenimo malonumams patirti. Galbūt linksmybės ir panašūs dalykai ir buvo priežastimi, kodėl jis 1476 metais buvo apkaltintas pederastija (berniukų tvirkinimu), bet trūkstant įrodymų, atgavo laisvę.

1482 m., būdamas 30 metų, Leonardas da Vinčis paliko Florenciją ir ilgam apsigyveno Milane. Ir būtent nuo 1482 iki 1499 metų Leonardas da Vinčis gyveno Milane: kiek širdis geidžia vaikštinėjo siauromis jo gatvelėmis, ne kartą lankė hercogo tvirtovę, kurią juosė plačios mūrinės sienos ir gilūs grioviai.

Nuo 1482 iki 1499 tarnavo Ludoviko Sforcos rūmuose. Studijavo anatomiją, astronomiją, geografiją, geologiją, stebėjo paukščių skrydį, dirbo prie savo išradimų. Jis buvo pakviestas kaip patyręs karo inžinierius. Dirbo prie fortifikacinių sutvirtinimų, konstravo prietaisus apsiausties atvejui ir ginklus apgulimui atremti, tobulino kanalų tinklą, projektavo statybą. Ludovikas užsakė raitelio statulą savo tėvo garbei. Leonardas da Vinčis nebaigė raitelio statulos – Frančesko Sforcos paminklo. Suspėjo padaryti didelį, natūralaus didumo molinį modelį, daugiau kaip 7 metrų aukščio, tačiau jį iš arbaletų sušaudė prancūzų kareiviai, paėmę Milaną. Paminklo pastatymui būtų reikėję 80 tonų skystos bronzos.

Be to jis tapė. Leonardo da Vinči sukūrė naują tapymo stilių, nes tapė ant juodo fono, kai tuo tarpu buvo įprasta tapyti ant balto fono. Toks tapymo stilius leido pasiekti trimačio vaizdo efektą. Švento Pranciškaus bažnyčioje jis pradėjo tapyti koplyčios altorių – darbą, kurio jam nebuvo lemta užbaigti ir dėl kurio prasidėjo ilgas bylinėjimasis – jo brandos metų košmaras, baigęsis kompromisu tik 1507 metais. Vienuolių užsakytas paveikslas liko Leonardui da Vinčiui. Vėliau jis buvo pavadintas „Madona tarp uolų“. Milane menininkas nepaprastai meistriškai nutapė garsųjį „Damos su šermuonėliu“ portretą. 1485 m. nutapyta „Benua Madona“.

Tapyba Leonardui – priemonė pažinti pasaulį. Ir vis didėjo poreikis teoriškai apibendrinti kiekvieną praktinės veiklos žingsnį, užfiksuoti užplūdusias mintis. Jis buvo kairiarankis – taip jam buvo patogiau ir truputį lengviau pasislėpti nuo smalsių akių – ir savo užrašų knygučių puslapius prirašydavo iš dešinės į kairę. Prirašydavo visko, kas tik ateidavo į galvą, braižė schemas, darė eskizus, o vėliau namuose iš to chaoso darydavo vienos ar kitos disciplinos išrašus. Tais metais jis parašė savo sąsiuvinyje: „Geras tapytojas privalo tapyti du svarbiausius dalykus: žmogų ir jo sielą. Pirmąjį tapyti lengva, antrąjį – sunku, nes tai turi būti išreikšta kūno dalių mostais ir judesiais.“ Iš Milano laikotarpio išliko paveikslas “Madona grotoje” ir freska “Paskutinė vakarienė”. Abu šie kūriniai – Renesanso klasikos pavyzdžiai. „Madona grotoje“ (1483 gautas užsakymas) – didžiulis paveikslas, savo formatu primenantis būdingą renesansinį langą: viršuje suapvalintą stačiakampį. Leonardo da Vinčio paveiksle pro „langą“ įžvelgiama apytamsė stalaktitų grota ir matosi šviesus išėjimas iš olos. Ir keturių figūrų grupė – Marija, mažasis Kristus, Mažasis Jonas Krikštytojas ir angelas – išdėstyti ne olos fone, iš tikrųjų olos viduje. Jaučiamas realus nuotolis, erdvė.

Leonardas – 50 metų, labai aukštas, gražaus stoto, su rūpestingai prižiūrima barzda, su puikiu rūbu, pasiūtu iš plonos, spalvingos gelumbės, jis jau seniai laikomas vienu žymiausių Italijos tapytojų. 1502 metais Leonardas įstojo į Cezario Bordžijos tarnybą. Pasinaudodamas hercogo vyriausiojo architekto ir inžinieriaus pareigomis, Leonardas vadovavo darbui centrinės Italijos tvirtovėse. Šiuo laikotarpiu jis studijuoja augalus. 1505 m. užbaigia paukščių skrydžio studijas. Jis laikomas pirmuoju žmogumi, kuris pradėjo konstruoti mechanizmą, su kuriuo žmogus galėtų skraidyti. Tarnaudamas pas Cezarį Bordžiją jis susipažino su Makjaveliu, kurio dėka gavo užsakymą didžiulei freskai Vekijos rūmuose. Tema pasirinko florentiečių pergalę Angiario mūšyje. 1503 m. dailininkas pradėjo paveikslą ir baigė 1504 m. pabaigoje. Bet tapybai ant sienos Leonardas pasirinko metodą, kuris neatnešė sėkmės. Jis tapė su Mikelandželu toje pačioje patalpoje. Pastarojo aktų figūros įkvėpė Leonardą aktų studijoms.1506 metais Leonardas da Vinčis vėl grįžo į Milaną. 1507 m. tarnavo Prancūzijos karaliaus Liudviko XII rūmuose.

Leonardas buvo pirmasis menininkas, daręs žmogaus skrodimą. Nuo 1510 m. jis vėl pasineria į prieš 20 metų pradėtas anatomijos studijas. Tam turėjo įtaką jo pažintis 1509 m. su Markantonio dela Tore, medicinos mokslų daktaru Pizos universitete. Žmogaus kūno tyrimų rezultatai maždaug 200 lapų ir itin tiksliai ir plastiškai pavaizduota žmogaus anatomija. 1512 m. Leonardas atvyko į Romą. Čia jis nesusilaukė popiežiaus paramos, kurios tikėjosi. Manoma, kad šiuo laikotarpiu ir buvo sukurtas vienintelis Leonardo autoportretas. 1515 m. buvo sukurtas „Jono Krikštytojo“ paveikslas.

1516 m. Leonardas da Vinčis paliko Italiją ir išvyko į Prancūziją. Menininkas pasiėmė keletą paveikslų, bet kuriuos, tikrai nežinoma. Leonardą lydėjo jo mokinys ir draugas Frančeskas Melcis ir tarnas Batista de Vilanis. Kitas jo mokinys – Salajis – dar liko Milane. Tačiau netrukus ir tas šiaip taip pasiekė Prancūziją. Prancūzijos karalius, pasikvietęs atidavė valdyti gražią Klu pilį netoli Ambuazos karaliaus rūmų. Čia, Prancūzijos viduryje, Leonardas praleido paskutiniuosius gyvenimo metus: kūrė kanalų tinklo projektą, piešė eskizus numatytiems perstatyti karaliaus rūmams, konstravo įvairius mechanizmus karališkoms šventėms. Atvykus į Klu, netrukus jam atėmė dešinę ranką. Kažkada buvęs galingas organizmas priešinosi ligai. Tačiau sveikata vis menkėjo. 1519 m. balandžio 23 dieną Leonardas surašė testamentą. Frančeskui da Melciui paliko visas knygas, instrumentus, piešinius ir užrašus apie menininko amatą bei meno paslaptis, drabužius ir iždo neišmokėtą atlyginimo dalį. Neliko užmiršti testamente ir Batista de Valanis ir Salajis.

1519 m. gegužės 2 dieną didysis žmogus ir menininkas mirė.

Paskutinė vakarienė

Nuo 1495 iki 1497 metų Leonardas dirbo prie savo šedevro “Paskutinė Vakarienė”. „Paskutinė vakarienė“ – gilaus monumentaliosios tapybos dėsnių supratimo pavyzdys. Ji nutapyta ant siauros sienos didžiulėje, pailgoje salėje – Šv. Marijos Maloningosios bažnyčios (Santa Maria delle Grazie) vienuolyno valgomajame. Freskos figūros pusnatro karto didesnės už natūralias, tad salėje jos pirmiausia ir atkreipia dėmesį. Leonardui nepavyko eksperimentas su dažais: jis tapė aliejumi su tampera ant drėgnos sienos - ši pradėjo blukti ir trupėti dar kūrėjui esant gyvam. Genialus eksperimentuotojas neatsižvlegė į tai, kad vienuolynas įsikūręs pelkėtoje žemumoje. 1943 m. į vienuolyna pataikė sviedinys ir beveik visiškai jį sugriovė. Išliko tik smėlio maišais uždengta freska. Vėliau ji buvo kruopščiai restauruoti. Net ir gerokai suniokota "Paskutinė vakarienė" palieka neišdildomą įspūdį.

Nuo 1497 m. Leonardas pradėjo dirbti kartu su Luku Pačjoli, žinomu to laiko matematiku prie jo garsaus kūrinio „Divina Proportione“. Per savo ilgą buvimą Milane Leonardas taip pat pateikė kitų paveikslų ir piešinių (daugelis jų yra prarasti), eskizų. 1499 metų gruodį, Milaną užkariavus prancūzams, menininkas trumpam nuvyksta į Montoją ir Veneciją ir 1500 m. balandžio mėnesį grįžo į Florenciją.

Mona Liza

1503 m. pavasaris – 1505 m. vasara – laikotarpis, kai Leonardas da Vinčis kūrė „Mona Lizą“ – vieną iš labiausiai žinomų kada nors nutapytų portretų, kuris dar žinomas kaip „Džokonda“. Tai Florencijos didiko Frančesko del Džokondos žmona. Atrodo Leonardas jautė ypatingą meilę paveikslui, kadangi pasiimdavo jį su savimi į visas vėlesnes keliones.

Šiuolaikiniai mokslininkai yra suradę daug sutapimų Lizos ir Vinčio veido bruožuose, todėl kartais manoma, kad Mona Liza tai ir da Vinčio veido atspindys.

Žiūrint į Mona Lizą su dešiniuoju fonu (fonas už Lizos nelygus) Mona Liza atrodo mažesnė, žiūrint su kairiuoju ji atrodo didesnė.

Parengta pagal Wikipedia    

Prerafaelitai
Dailininkai: Algis Lankelis
Da Vinči matematinė klaidelė
Leonardo da Vinči kaip neurologas
Impresionistas Paul Cezanne
Andy Warhol: paskutinė vakarienė
Klasikinė tapyba: Nicolas Poussin
Andy Warhol: paskutinė vakarienė
Paul Gauguin: pirmykštės idilės ieškotojas
E. Weinberger. Karmos pėdsakai
G. Kuprevičius. Didžiojo meno sutemos
Savamokslis dailininkas Henri Ruso
Žiūrovo nuostaba kūrinio suvokimui
Caritas Romana pateikimas mene
Menininko ir jo kūrinių klajonės
Mankurtas: asmuo be ateities
Burroughs'o Cut-Up technika
Pastabos apie kūrybiškumą
Išmagnetintojas
Rodanti kelią
Vartiklio naujienos