A. Warhol - nuobodulio karalius.
Pakartojimai ir neveiklumas

"Exploding Plastic Inevitable" Nico dainuoja:
"Leisk būti tavo veidrodžiu! Leisk būti tavo veidrodžiu! Leisk būti tavo veidrodžiu!".

A.Warhol buvo iššaukiantis savo laikmečio meno pasaulio atstovas – nesislapstantis gėjus dėvintis neskoningus perukus. 7-ojo dešimtmetyje jo įkurtas "Fabrikas" buvo Niujorko undergroundo meno centras. Jis padėjo iškilti "Velvet Underground" grupei. Tačiau V.Solanis pasikėsinimas 1968 m. pakeitė menininko gyvenimą ir meno sampratą. Po 1972-ųjų atsirado abstraktaus ekspresionizmo motyvai. "Pjautuve ir kūjyje" (Hammer and Sickle) jis eksperimentavo su objektais ir jų šešėliais. Mirties tema grįžo su "Kaukolėmis" (Skulls) ir "Šešėliais" (Shadows). Jis dėmesį sutelkė spausdinimo ir tapymo sąveikai. "Oksidacijos" (Oxidation) cikle šlapinimasis perima tapymo rolę – savotiška sarkastiška nuoroda į Pollock'o taškymus.

Ir kartu A.Warhol buvo pasišventęs katalikas, keliskart per savaitę apsilankantis mišiose. Šį religingumą A.Warhol gyvenimo pabaigoje apvainikavo "Paskutinės vakarienės" darbų ciklas.


Fragmentas: 100 Campbell sriubų

Andy Warhol paveiksluose vaizdai daug kartų pakartojami arba labai išdidinami. Jie atlikti šilkografija ir galėjo būti atgaminti daugeliu variantų. Tas pakartojimas yra paveikslo prasmės dalis. A.Warhol kartoja tuos vaizdus, kol tas kartojimasis pereina į įvairovę ir identiškumo išnykimą.

Šilkofrafijos technika tam puikiai tiko. Nuotraukos vaizdas būdavo perkeliamas ant šilko klijų plokštės ir atspaudžiamas pasirinktos spalvos dažais, kurie sunkdavosi ne per klijus, o šilką – tad kiekvienas atspaudas gaudavosi šiek tiek skirtingas. Tad Warhol sėkmė buvo tikslaus pakartojimo nebuvime.

Dar 1963 m. interviu metu Warhol yra išsakęs savo norą būti mašina: "Tokia mano tapymo priežastis yra noras būti mašina. Tai, ką darau, ir darau tarsi mašina, yra tai, ką noriu daryti". Kadangi mašina gali kartoti be galo ir tiksliai, o Warhol negali, tad galime tarti, kad jam pavyko neįvykdyti savo ambicijų – sėkmingai parodant, kad idealus pakartojimas būtų nepatrauklus.

Įžymybių (Elvis Presley, Elizabeth Taylor, Troy Donohue) portretai eina pakaitomis su konvejerinėmis sriubos skardinių, pomidorų padažo indelių ir kitų "maisto" produktų serijomis. E.Taylor piešiama po jos ligos, M.Monroe po jos paslaptingos mirties, ponia Kennedy prieš ir po pasikėsinimo. Ką tai turi bendra su elektros kėde, žmonėmis šokančiais ar krentančiais nuo tilto, avarijomis? Neveiklumą! Žmonės ir daiktai veikiami (įtakojami) mašinų, įvykių, aplinkybių.

Tai vaizdai žmonių ar daiktų, kuriuos kažkas paveikė arba sukūrė (kiti žmonės, mašinos ar aplinkybės). Ir pats atspaudų gamybos procesas yra panašus: vienų darytas nuotraukas perkelia kiti "Fabriko" darbuotojai. Tad menininko dalyvavimas apsiriboja tik vaizdų atranka ir sprendimu – juos dauginti ar didinti. Tad pakartojimas yra šių paveikslų stilius, o jų turinys – neveiklumas. Neveiklumas pasireiškia per kentėjimą. Tai ne konkretus skausmas, bet jo pakartojimas - tarsi sakant, kad nėra kančios tol, kol tai nepasikartoja vėl ir vėl.

Tie aspektai (pakartojimas, išdidinimas, neveiklumas) sutinkami ir A.Warhol filmuose. "Miegas" (Sleep, 1963) rodo 6 valandas miegantį žmogų, kai jo apsivertimas kartojamas daugybę kartų tol, kol dingsta tikrojo miego autentiškumas. "Valgymas" (Eat, 1963) perteikia menininko kramtymą, kramtymą, kramtymą. Kamera nuobodžiai įrašinėja veiksmo nebuvimą. Miegas, seksas, maitinimasis yra nuolat pasikartojanti gyvenimo būtinybė.

"Čelsi merginos" prasideda Šv.Šeima (motina, vaiku ir vyru, kuris per žemas būti vyru ir kuris neatrodo esąs vyru) ir baigiasi netikra išpažintimi Popiežiui su pažadu, kad nuodėmė nepasikartos. A.Warhol filme matome žmones (ne aktorius), kurie gestikuliuoja, kalba – ir jų veiksmai kartojasi ir kartojasi. Tarsi visas tų žmonių gyvenimas būtų vienas nuolatinis pasikartojimas. Jie parodomi ne kaip nusidėjėliai, o kaip pasikartojimo kaliniai: plaukų kirpimas, indų plovimas, nusiskundimai, nesėkmės. Ir nepanašu, kad kuris nors filme galėtų įvykdyti (nepasikartojimo) pažadą. Atrodo, tarsi bausmė už nuodėmės pasikartojimą yra pačiame kartojime

Atrodo, kad A.Warhol darbai vengia bet kokio malonumo ar džiaugsmo, tarsi šie jausmai negali būti pakartoti. Tačiau tikras malonumas yra matyti tobulai perteiktą liūdesį. Ir nors Warhol parodo, kad idealus pakartojimas negalimas, jis taipogi parodo, kad jo negalima ir išvengti.

Atrodo, kad A.Warhol darbai vengia bet kokio malonumo ar džiaugsmo, tarsi šie jausmai negali būti pakartoti. Tačiau tikras malonumas yra matyti tobulai perteiktą liūdesį. Ir nors Warhol parodo, kad idealus pakartojimas negalimas, jis taipogi parodo, kad jo negalima ir išvengti. Ir jo kūrybą gyvenimo pabaigoje vainikuojantis „Paskutinės vakarienės" ciklas irgi yra ironiška užuomina į neveiklumą - Jėzus (visagalis krikščionių Dievas) ant kryžiaus.


Fragmentas: Merilyn Manroe

Miegas


Oranžinės avarijos

Andy Warhol: Portretas su datomis
Apie A.Warhol "Paskutinę vakarienę"
Andy Warhol "Oksidacija"
William’o Burroughs'o Cut-Up technika
Moters krūtis kaip artimo meilė
Klasikinė tapyba: Nicolas Poussin
Apie nuobodulio filosofiją
Dailė fiziko akimis
Dendis ir dendizmas
Vartiklio puslapis Poezijos vizijos